金城篆书七言联
时间: 2021-06-03 11:30
《金城篆书七言联》是现代金城于1926年创作的书法作品。
基本信息
中文名
金城篆书七言联
创作年代
现代
作者
金城
规格
纵134厘米，横26.5厘米
材质
纸本
书法类型
篆书
目录
1作品简介
2作者信息
折叠编辑本段作品简介
解文:"禽鸣花底不如我;鱼乐渊深即是天"。
金城篆书法取石鼓文。清代以来，学习石鼓文的书家众多，其中不乏以石鼓文为范本，而使篆书作品达到较高境界之人，如杨沂孙、吴昌硕、黄易、马公愚等。他们由于取法方向不同，形成各自不同的书写风格。吴昌硕篆书浑穆苍古，敦厚凝重，用笔具有刀刻的味道，一点一画都有斩钉截铁的力感，结体窄长，取立势。马公愚则取石鼓文典雅工整之长，其作品在书写上向原作靠近，字形颇得石鼓文之形。黄易的作品却有纤细秀逸、使转柔和的特点，给人以轻松之感。金城学习石鼓文的方法似乎更接近黄易。
对照这件七言篆书楹联，我们可以具体分析金城的艺术特征。此联用笔沉着，起收讲究，具有凝练的内蕴，风格典丽隽雅，笔致圆润遒丽，笔锋藏而不露，写出的线条是等粗的圆线，讲求粗细一致、匀圆对称、沉着含蓄，呈现出"玉箸篆"的趋向。在结体上，该联方整严密，每字大小接近，笔画少的字写得比较宽松，而笔画多的字写得比较紧，从而保持了字形大小的基本一致。在章法上，此联字的排列整齐、端庄、雅正，上下、左右平衡对称，纵有疏密变化，亦归于平正。分析金城的作品，我们可以看出他是一个稳重中和主人。在书法的品位、格调、气韵、节律等方面，他似乎更注重线质与气韵，审美取向为古木顺正一路。由于他的审美理想以中和为追求，因此在书写上表现出匀整、对称、工稳、字轴中正、重心稳定的总体倾向。
中国书法，既讲究传统之道(有时甚至讲究得近乎苛刻)又十分强调创新与个性，这正是中国文人雅事的难处所在。以传统的眼光看，金城注重了继承的-面，无论是用笔走线，还是结字造型，都是极具法理的。但如果从仓惭的角度来衡量金城，其作品当然有其弱处，如布局偏于均等，平实有余，变化不足。他这种一丝不苟、近乎描摹的写法，难免使作品显得过于拘谨，缺少书写情趣。
从品味金城篆书作品过程中，我们可以获得这样的启示，即学习石鼓文，一是要注重处理好规整与天趣的关系。石鼓文是篆书中的正体，通篇写得严谨工整，我们如果就事论事地取法，容易走向呆板乏味的一面。其实石鼓文在规整之中是有变化的，其中充满稚拙，充满生机。即便在同一字中，其笔画的组合也不是孤立僵化的，而是讲究起承转合、相互呼应。如此这些，需要我们仔细体会，用心把握。二是要注重秀润与朴茂的关系。石鼓文在用笔上讲究圆，讲究匀，但与此同时，它的结字是古朴的，其中充满古雅的因素，因此，我们在学习石鼓文时，要将秀润与朴茂结合起来，不可走入只取秀润、失却朴茂的误区。
折叠编辑本段作者信息
金城(1878-1926)，浙江湖州人。名绍城，字拱北、巩伯，号北楼。少习书画、篆刻、古文辞。曾留学英国铿司大学学习法律，毕业归国。道经美、法诸国考察法制及美术。民国初期任国会众议员、国务院秘书。于1910年创办中国书学研究会，并筹办中日绘画联合展览会。展览会每隔一年举行一次。曾偕同陈师曾诸画家赴日与会，大受彼邦画界欢迎。客居北京时，创立湖社画会，聚徒讲学，门人皆以"湖"字为号。著有《北楼论画》等。
基本信息
中文名
金城篆书七言联
创作年代
现代
作者
金城
规格
纵134厘米，横26.5厘米
材质
纸本
书法类型
篆书
目录
1作品简介
2作者信息
折叠编辑本段作品简介
解文:"禽鸣花底不如我;鱼乐渊深即是天"。
金城篆书法取石鼓文。清代以来，学习石鼓文的书家众多，其中不乏以石鼓文为范本，而使篆书作品达到较高境界之人，如杨沂孙、吴昌硕、黄易、马公愚等。他们由于取法方向不同，形成各自不同的书写风格。吴昌硕篆书浑穆苍古，敦厚凝重，用笔具有刀刻的味道，一点一画都有斩钉截铁的力感，结体窄长，取立势。马公愚则取石鼓文典雅工整之长，其作品在书写上向原作靠近，字形颇得石鼓文之形。黄易的作品却有纤细秀逸、使转柔和的特点，给人以轻松之感。金城学习石鼓文的方法似乎更接近黄易。
对照这件七言篆书楹联，我们可以具体分析金城的艺术特征。此联用笔沉着，起收讲究，具有凝练的内蕴，风格典丽隽雅，笔致圆润遒丽，笔锋藏而不露，写出的线条是等粗的圆线，讲求粗细一致、匀圆对称、沉着含蓄，呈现出"玉箸篆"的趋向。在结体上，该联方整严密，每字大小接近，笔画少的字写得比较宽松，而笔画多的字写得比较紧，从而保持了字形大小的基本一致。在章法上，此联字的排列整齐、端庄、雅正，上下、左右平衡对称，纵有疏密变化，亦归于平正。分析金城的作品，我们可以看出他是一个稳重中和主人。在书法的品位、格调、气韵、节律等方面，他似乎更注重线质与气韵，审美取向为古木顺正一路。由于他的审美理想以中和为追求，因此在书写上表现出匀整、对称、工稳、字轴中正、重心稳定的总体倾向。
中国书法，既讲究传统之道(有时甚至讲究得近乎苛刻)又十分强调创新与个性，这正是中国文人雅事的难处所在。以传统的眼光看，金城注重了继承的-面，无论是用笔走线，还是结字造型，都是极具法理的。但如果从仓惭的角度来衡量金城，其作品当然有其弱处，如布局偏于均等，平实有余，变化不足。他这种一丝不苟、近乎描摹的写法，难免使作品显得过于拘谨，缺少书写情趣。
从品味金城篆书作品过程中，我们可以获得这样的启示，即学习石鼓文，一是要注重处理好规整与天趣的关系。石鼓文是篆书中的正体，通篇写得严谨工整，我们如果就事论事地取法，容易走向呆板乏味的一面。其实石鼓文在规整之中是有变化的，其中充满稚拙，充满生机。即便在同一字中，其笔画的组合也不是孤立僵化的，而是讲究起承转合、相互呼应。如此这些，需要我们仔细体会，用心把握。二是要注重秀润与朴茂的关系。石鼓文在用笔上讲究圆，讲究匀，但与此同时，它的结字是古朴的，其中充满古雅的因素，因此，我们在学习石鼓文时，要将秀润与朴茂结合起来，不可走入只取秀润、失却朴茂的误区。
折叠编辑本段作者信息
金城(1878-1926)，浙江湖州人。名绍城，字拱北、巩伯，号北楼。少习书画、篆刻、古文辞。曾留学英国铿司大学学习法律，毕业归国。道经美、法诸国考察法制及美术。民国初期任国会众议员、国务院秘书。于1910年创办中国书学研究会，并筹办中日绘画联合展览会。展览会每隔一年举行一次。曾偕同陈师曾诸画家赴日与会，大受彼邦画界欢迎。客居北京时，创立湖社画会，聚徒讲学，门人皆以"湖"字为号。著有《北楼论画》等。