欧体
时间: 2021-02-26 09:38
欧体，始祖欧阳询生于南朝陈武帝永定元年(557)，卒于唐太宗贞观十五年(641)，字信本，潭州临湘人(今湖南)。以楷书和行书著称。为书法史上第一大楷书家，其字体被称为"欧体"，与颜(真卿)体，柳(公权)体，赵(孟頫)体并驾齐驱。
欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体，其特点是方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。
基本信息
中文名称
欧体
创始人
欧阳询
类别
楷书
年代
唐
目录
1创始人介绍
2笔法理论
3代表作
折叠编辑本段创始人介绍
欧阳询(557一641年)，字信本，潭州临湘(今湖南长沙)人，楷书四大家(欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫)之一。隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称"欧阳率更"。与同代另三位(虞世南、褚遂良、薛稷)，并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称"大欧"。欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称"欧虞"，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为"欧体"。
折叠编辑本段笔法理论
传授诀
每秉笔必在圆正，气力纵横重轻，凝思静虑。当审字势，四面停均，八边俱备;长短合度，粗细折中;心眼准程，疏密被正。最不可忙，忙则失势;次不可缓，缓则骨痴;又不可瘦，瘦当枯形，复不可肥，肥即质浊。细详缓临，自然备体，此是最要妙处。贞观六年七月十二日，询书付善奴授诀。
八诀
丶[点]如高峰之坠石。
L[竖弯钩]似长空之初月。
一[横]若千里之阵云。
丨[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
丿[撇]利剑截断犀象之角牙。
\[捺]一被常三过笔。
结字三十六法
排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如"寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨"之宇，"奉"旁，"言"旁之类，《八诀》所谓"分间布白"，又曰"调匀点画"是也。高宗《书法》所谓"堆垛"亦是也。
避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。又如"庐"字，上一撇既尖，下一撇不当相同，"府"字一笔向下，一笔向左，"逢"字下"?"拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
顶戴 字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如"叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、 医"之类， 《八诀》所谓"斜正如人，上称下载"，又谓"不可头轻尾重"是也。
穿插 字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如"中、 弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、由、垂、车、无、密"之奥， 《八诀》所谓"四面停匀，八边具备"是也。
向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可盖错。相向如"非、卯、好、知、和"之类是也，相背如"北、兆、肥、根"之类是也。
偏侧字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体。偏向右者，如"心、戈、衣、几"之类;向左者，如"夕、朋、乃、勿、少、宏"之类;正如偏者，如"亥、女、 丈、矢、互、不"之类。字法所谓偏者正之，正者偏之， 又其妙也。《八诀》又谓"勿令偏侧"亦是也。
挑? 字之形势，有须挑?者，如"戈、弋、武、九、气"之类;又如"献、励、散、断"之字，左边既多，须得右边?之;如"省、炙"之类，上偏者须得下?之，使相称为善。
相让 字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。如"马"旁、 "糸"旁、 "鸟"旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。如"辩"字，以中央"言"字上画短，让两"辛"出，又如"鸥、鹌、驰"字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，又如"呜、呼"字，口在左者宜近上;"和、扣"字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也。
补空 如"我、哉"字，作点须对左边实处，不可与"成、戟"诸戈字同。如"袭、辟、餐、赣"之类，欲其四满方正也，如《醴泉铭》"建"字是也。
覆盖 如"宝、容"之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。
贴零如"令，今、冬、寒"之类是也。
黏合 字之本相离开者，既欲黏合，使相著顾揖乃佳，如诸偏旁字"卧、鉴、非、门"之类是也。
捷速如"风、凤"之类，两边速宜圆揽，用笔时左边势宜疾，背笔时意中如电是也。
满不要虚 如"圆、圃、田、国、 回、包、南、隔、目、四、勾"，之类是也。
意连 字有形断而意连者，如"之，以、心、必、小、川、州、水、求"之类是也。
覆冒字之上大者，必覆冒其下，如"雨'头，"穴"头，"家、荣"字头，"奢、金、食、逢、巷、泰"之类是也。
垂曳 垂、如"都、卿、卯、拜"之类，曳，如"水、支、欠、度、更、走、民、也"之类是也。
借换又如《醴泉铭》"秘"字就"示"字右点，作"必"字左点，此借换也。又如"秋"字为"?"，"鹅"字为"?"之类，为其字难结体，故互换如此，亦借换也，所谓"东映西带"是也。
增减 字之有难结体者，或因笔画少而增添，如"新"字为"?"，"建"字为"?"是也。或因笔画多而减省，如"曹"字为"?"，"美"字为"?"。但欲体势茂美，不论古字当如何书也。
应副字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。又如"龙、诗、仇、转"之类，必一画对一画，相应亦相副也。
撑拄字之独立者，必得撑拄，然后劲健可观。如"千、下、于、丁、手、可、 弓、司、予、矛，永、亨、亭、宁、卉、巾、草"之类是也。
朝揖 凡字之有偏旁者，皆欲相顾，两文成字者为多，如"邹、谢、锄，储"之类，与三体成字者，若"弼、斑"之类，尤欲相朝揖。《书法》所谓"迎相顾揖"是也。
救应凡作字，一笔才落，便当思第二三笔如何救应，如何结裹。《八诀》所谓"意在笔先，文向思后"是也。
附丽 字之形体，有宜相附近者，不可相离，如"形、影、 飞、起、超、饮、勉"。凡有"文、欠、支"旁者之奥，以小附大，以少附多是也。
回抱回抱向左者，如"曷、丐、易、菊"之类，向右者，如"艮、鬼、包、旭、它"之类是也。
包裹谓如"团、圃"打圈之类，四围包裹也。"尚、向"上包下，"幽、凶"下包上， "匮、 匡"左包右，"旬、匈"右包左之类是也。
却好 谓其包裹斗凑，不致失势，结束停当，皆得其宜也。
应接 字之点画，欲其互相应接。两点者如"小、八"自相应接，三点者如"忝"则左朝右， 中朝上，右朝左，四点如"然、 热"二字， 则两旁二点相应，中间相接。
小成大 宇以大或小者，如"门?"下大者是也。以小成大，则字之成形及其小字，故谓之小成大，如"孤"字只在末后一捺，"宁"字只在末后一竖钩，"欠"字一拔，"戈"字一点之类是也。
小大成形 谓小字、大字各字有形势也。东坡先生曰:"大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余"。若能大字结密，小宇宽绰，则尽善尽美矣。
小大大小 《书法》曰:"大字促令小，小字放令大，自然宽狭得宜。"譬如"日"字之小，难与"国"字同大，如"一、二"字之疏，亦欲字画与密者相间，必当思所以位置排布，令相映带得宜，然后为上。或曰:"谓上小下大，上大下小，欲其相称。"亦一说也。
各自成形 凡写字，欲其合而为一亦好，分而异体亦好， 由其能各自成形故也。至于疏密大小、长短阔狭亦然，要当消详也。
左小右大 此一节乃字之病，左右大小，欲其相停，人之结字，易于左小而右大，故此与下二节，著其病也。
左高右低 左短右长 此二节皆字之病。不可左高右低，是谓单肩。左短右长，《八诀》所谓勿令左短右长是也。
褊 学欧书者易于作字挟长，故此法欲其结束整齐，收敛?密，排叠次第，则有老气。《书谱》所谓"密为老气"，此所以贵为褊也。
相管领 欲其彼此顾盼，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右亦然。
《间架结构九十二法》
天覆者凡画皆冒于其下 上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如:宇、宙、定
地载者有画皆托于其上 下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如:至、孟、圣
让左者左昂右低 以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如:部、幼、即
让右者右伸左缩 以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如:绩、议、读
横担者中画宜长 有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安
直卓者中竖宜正 有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如:甲、平、干、午
勾拿法其身不宜曲短 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如:葡、萄、蜀、葛
勾衂法不可直长其势 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右 倾，折角内收。如:句、匀、勿
画短撇长 横短撇长;如:左、在、尤、龙
画长撇短 横长撇短;如:右、有、灰
画短直长 横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如:木、本、朱
画长直短，撇捺宜缩 横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如:乐、集
横长直短 在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如:十、上、下、士
横短直长 在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如:才、斗、丰、井
上下有画，须上短而下长 上下有横画的字，应上短而下长。如:丕、正、亚
左右有直，须左收而右展 左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如:目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂 左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如:川、升、邦
1左直右撇，左敛而右放 左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如:伊、侈、修
点复者，宜偃仰向背以求变 有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如:亦、赤、然
画重者，宜鳞羽参差以化极 有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如:三、冉
两平者，左右宜均 由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如:颜、顾 、騵
三合者，中间务正 由三部分组成的字，中间务正。如:御、谢、树
两段者，上下平分中微加饶减 由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留
三联者，头尾伸缩间仍要停匀 由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。如:章、意、素、累
左边小者宜齐上 左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如:吸、呼、峰、峻
右边小者齐其下 右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。如和、知、细
外四叠者，体格必整方 在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。如:嚣、器
内四叠者，布置匀密 内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如:爽、齿
斜勒者，不宜平平则失势 斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如:七、也 、 乜、此
平勒者，不宜倚倚则无仪 平勒画若写斜了则不端正。如:云、去、且、旦
纵捺之字，必要攒头收尾 有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。如:丈、尺、史、又
纵戈之法，最忌力弱身弯 纵戈之字，最忌无力而又弯曲。如:武、成、或
横戈不厌曲 有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。如:恩、息、必、志
伸勾贵抱持 有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。如:勉、旭、抛
承上之人，正中为贵 承上之"人"字，应恰在正中。天、父、外、文
屈勾之势，退缩斯宜 左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。如:鸠、辉
马齿法其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋，应对着四点之中。有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如:鸟、马
上平之字，宜齐首 上边为平画的字，其顶应相齐。如:师、明、既、野、
下平之字，宜齐足 笔画靠下的字，应与底对齐。如:朝、故、辰
重捺者，须有缩有伸 有几个捺画的字，应有缩有伸。如:谈、茶、黍
叠趯者，当或挑或驻 有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如:禁、林、森
上下钩趯者，下钩明而上钩暗 上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如:哥、柔
俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸 有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。如;冠、寇、宅
上占地步者，听其上宽 以上部为主的字，应让上边宽。如:普、皆、齐
下占地步者，任其下阔 以下部为主的字，下部应宽。如:表、禹
右占者，右不妨独丰 以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖
左占者，左无嫌偏大 以左部为主的字，左部应大些。如:敬、敛、刘
左右占者，中宜逊 以左右为主的字，中间宜小。如;弼、辩、衍、仰
中间占者，中独雄 以中间为主的字，中部应大。如:掷、番;
上下占者中小，以上下为主的字，中间应小。如:莺、寡
纵腕宜典劲 背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。如:风、飞、气
横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。如:先、见、元、毛
纵撇恶鼠尾 竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。如;庭、居、底
联撇恶排牙 有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。要有大小变化。如:友、及、反、皮
三撇法，以下撇首，顶上撇之腹 连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间。如;修、参、须、形
三点法，一下点提锋与上点驻笔相应 三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如:治、洪、流、海
卜字直勿偏，与上截中部相对 卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如:是、足、走
土字直勿偏，与下截左紧正对 老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如:者、老、考
错综者，贵迎浪穿插而恶纷纭 结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如:繁、馨
缜密者，宜布置安排而嫌挤杂 结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如:继、缠
当悬针而垂露，则无韵 当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形)，则不美观。如:车、申、中、巾
当垂露而悬针，则无力 当垂露的若悬针，则显得无力。如:卓、单
体虽宜斜，而字心必正 倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。如:易、乃、母、力;
形本自正，而骨力必坚字体本是正的，要写得有骨力;如:正、主、本、王
字本瘦者，其形勿短 字本来就瘦的，字形不要写得太短。如:身、目、耳、贝;
字本矮者，用笔宜肥 字本来就矮的，就写得粗壮些。如:白、工、日、四
盖下之法，撇捺宜均 盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。如:会、合、金、命;
趁下之势，左右相称 撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。如:琴、吝、各、谷
虽宜肥，而勿肿 虽宜肥的字，但不要显得臃肿;如:土、山、公、止
虽宜瘦而勿臞 笔画较少 形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。如:了、寸、才、卜
疏而丰之 笔画少的字，就写的丰满些;如:上、下、千、小
密者匀之 笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。如:赢、鼎
堆叠者，消纳之 三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。既不拥挤，也不松散;如:晶、磊、森
积累者，清晰之 由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。如:糜、零、靡
下画宜微长，以承右竖之末 下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如:口、日、田、
末钩宜微拖似有带下之势 末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势。如:丁、宇、亭
之迭中字，宜于上略大而下小 走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。如:远、还、逮
画长撇短者，右不宜用捺 横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺(长点)。如:矢、契 、莫
左竖不嫌短，右竖不嫌长 在一个字中，左竖短，则右竖不宜长;如:作、仰、冲、行
左竖不嫌，长右竖不嫌短 左竖不嫌长，右竖不嫌短。如:臣、巨、佳
宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙 宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好;如:官、空、宰、
排摹之画，如工之镂物乃佳 纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。如:赫、鹧、鬻(yu)
从卩之字，准此 带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下;如:印、叩、却
从邑之字准此 带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。如:郊、郑、邻
从埠之字准此 带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。 如:阪、陔
从葵之字准此 带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。如:登、凳
从祭之字准此 带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下;如:祭、蔡、察
从众之字准此 带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖。如:聚
从豕之字准此 从豕的字，以此为标准;如:家、象、豪
单人旁字准此 从单人旁的字，以此为标准;如:仁、仪、俯、休
双人旁准此 从"彳"的字，以此为标准;如:徐、循、行、很
带竖弯钩字准此 带竖弯钩的字，以此为标准。如:乳、乱、色、包
间架结构摘要九十二法
间架结构摘要九十二法
折叠编辑本段代表作
唐代碑刻--《九成宫醴泉铭》
公元632年镌立于麟游(今属陕西)。魏徵撰文，欧阳询正书。记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。笔法刚劲婉润，兼有隶意，是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇。
书法鉴赏:
尺寸:碑高247厘米，宽120厘米
碑文24行，每行50字
该书作笔力劲健，点画虽然瘦硬，但神采丰润饱满，向上的挑笔出锋含蓄，带有隶书笔意。字体结构典雅大方，法式严谨，看似平正，实则险劲。字形采用长方形态势，字句、行距都较大，章法显得宽松而清晰。
九成宫此碑文，往往使许多初学者产生误解，一打眼看似很简单，觉得容易上手，但是，写上几年就知道，能写出欧阳询这个水平，实在非属易事。大家可以这么想，欧阳询从小学写字，写这块碑的时候已经70多岁，那就是已经所谓的达到了人书俱老的境界，已经达到了想写不好都不可能的化境。自从欧阳询辞世以后，历代不乏模仿追慕者，但是，不要说超越，就是比肩的都没有出现过，许多人写白了头，也就还是在照猫画虎，仅得其形，未得其神韵。史上学欧者众多，包括近代以学欧扬名者不在少数，但临帖临的形神兼备的没有一个。于是，有些人就退而求其次，把欧楷面前加上了自己的姓氏，号称某某氏欧楷了，这也是一种无奈!
欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体，其特点是方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。
基本信息
中文名称
欧体
创始人
欧阳询
类别
楷书
年代
唐
目录
1创始人介绍
2笔法理论
3代表作
折叠编辑本段创始人介绍
欧阳询(557一641年)，字信本，潭州临湘(今湖南长沙)人，楷书四大家(欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫)之一。隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称"欧阳率更"。与同代另三位(虞世南、褚遂良、薛稷)，并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称"大欧"。欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称"欧虞"，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为"欧体"。
折叠编辑本段笔法理论
传授诀
每秉笔必在圆正，气力纵横重轻，凝思静虑。当审字势，四面停均，八边俱备;长短合度，粗细折中;心眼准程，疏密被正。最不可忙，忙则失势;次不可缓，缓则骨痴;又不可瘦，瘦当枯形，复不可肥，肥即质浊。细详缓临，自然备体，此是最要妙处。贞观六年七月十二日，询书付善奴授诀。
八诀
丶[点]如高峰之坠石。
L[竖弯钩]似长空之初月。
一[横]若千里之阵云。
丨[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
丿[撇]利剑截断犀象之角牙。
\[捺]一被常三过笔。
结字三十六法
排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如"寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨"之宇，"奉"旁，"言"旁之类，《八诀》所谓"分间布白"，又曰"调匀点画"是也。高宗《书法》所谓"堆垛"亦是也。
避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。又如"庐"字，上一撇既尖，下一撇不当相同，"府"字一笔向下，一笔向左，"逢"字下"?"拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
顶戴 字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如"叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、 医"之类， 《八诀》所谓"斜正如人，上称下载"，又谓"不可头轻尾重"是也。
穿插 字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如"中、 弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、由、垂、车、无、密"之奥， 《八诀》所谓"四面停匀，八边具备"是也。
向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可盖错。相向如"非、卯、好、知、和"之类是也，相背如"北、兆、肥、根"之类是也。
偏侧字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体。偏向右者，如"心、戈、衣、几"之类;向左者，如"夕、朋、乃、勿、少、宏"之类;正如偏者，如"亥、女、 丈、矢、互、不"之类。字法所谓偏者正之，正者偏之， 又其妙也。《八诀》又谓"勿令偏侧"亦是也。
挑? 字之形势，有须挑?者，如"戈、弋、武、九、气"之类;又如"献、励、散、断"之字，左边既多，须得右边?之;如"省、炙"之类，上偏者须得下?之，使相称为善。
相让 字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。如"马"旁、 "糸"旁、 "鸟"旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。如"辩"字，以中央"言"字上画短，让两"辛"出，又如"鸥、鹌、驰"字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，又如"呜、呼"字，口在左者宜近上;"和、扣"字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也。
补空 如"我、哉"字，作点须对左边实处，不可与"成、戟"诸戈字同。如"袭、辟、餐、赣"之类，欲其四满方正也，如《醴泉铭》"建"字是也。
覆盖 如"宝、容"之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。
贴零如"令，今、冬、寒"之类是也。
黏合 字之本相离开者，既欲黏合，使相著顾揖乃佳，如诸偏旁字"卧、鉴、非、门"之类是也。
捷速如"风、凤"之类，两边速宜圆揽，用笔时左边势宜疾，背笔时意中如电是也。
满不要虚 如"圆、圃、田、国、 回、包、南、隔、目、四、勾"，之类是也。
意连 字有形断而意连者，如"之，以、心、必、小、川、州、水、求"之类是也。
覆冒字之上大者，必覆冒其下，如"雨'头，"穴"头，"家、荣"字头，"奢、金、食、逢、巷、泰"之类是也。
垂曳 垂、如"都、卿、卯、拜"之类，曳，如"水、支、欠、度、更、走、民、也"之类是也。
借换又如《醴泉铭》"秘"字就"示"字右点，作"必"字左点，此借换也。又如"秋"字为"?"，"鹅"字为"?"之类，为其字难结体，故互换如此，亦借换也，所谓"东映西带"是也。
增减 字之有难结体者，或因笔画少而增添，如"新"字为"?"，"建"字为"?"是也。或因笔画多而减省，如"曹"字为"?"，"美"字为"?"。但欲体势茂美，不论古字当如何书也。
应副字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。又如"龙、诗、仇、转"之类，必一画对一画，相应亦相副也。
撑拄字之独立者，必得撑拄，然后劲健可观。如"千、下、于、丁、手、可、 弓、司、予、矛，永、亨、亭、宁、卉、巾、草"之类是也。
朝揖 凡字之有偏旁者，皆欲相顾，两文成字者为多，如"邹、谢、锄，储"之类，与三体成字者，若"弼、斑"之类，尤欲相朝揖。《书法》所谓"迎相顾揖"是也。
救应凡作字，一笔才落，便当思第二三笔如何救应，如何结裹。《八诀》所谓"意在笔先，文向思后"是也。
附丽 字之形体，有宜相附近者，不可相离，如"形、影、 飞、起、超、饮、勉"。凡有"文、欠、支"旁者之奥，以小附大，以少附多是也。
回抱回抱向左者，如"曷、丐、易、菊"之类，向右者，如"艮、鬼、包、旭、它"之类是也。
包裹谓如"团、圃"打圈之类，四围包裹也。"尚、向"上包下，"幽、凶"下包上， "匮、 匡"左包右，"旬、匈"右包左之类是也。
却好 谓其包裹斗凑，不致失势，结束停当，皆得其宜也。
应接 字之点画，欲其互相应接。两点者如"小、八"自相应接，三点者如"忝"则左朝右， 中朝上，右朝左，四点如"然、 热"二字， 则两旁二点相应，中间相接。
小成大 宇以大或小者，如"门?"下大者是也。以小成大，则字之成形及其小字，故谓之小成大，如"孤"字只在末后一捺，"宁"字只在末后一竖钩，"欠"字一拔，"戈"字一点之类是也。
小大成形 谓小字、大字各字有形势也。东坡先生曰:"大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余"。若能大字结密，小宇宽绰，则尽善尽美矣。
小大大小 《书法》曰:"大字促令小，小字放令大，自然宽狭得宜。"譬如"日"字之小，难与"国"字同大，如"一、二"字之疏，亦欲字画与密者相间，必当思所以位置排布，令相映带得宜，然后为上。或曰:"谓上小下大，上大下小，欲其相称。"亦一说也。
各自成形 凡写字，欲其合而为一亦好，分而异体亦好， 由其能各自成形故也。至于疏密大小、长短阔狭亦然，要当消详也。
左小右大 此一节乃字之病，左右大小，欲其相停，人之结字，易于左小而右大，故此与下二节，著其病也。
左高右低 左短右长 此二节皆字之病。不可左高右低，是谓单肩。左短右长，《八诀》所谓勿令左短右长是也。
褊 学欧书者易于作字挟长，故此法欲其结束整齐，收敛?密，排叠次第，则有老气。《书谱》所谓"密为老气"，此所以贵为褊也。
相管领 欲其彼此顾盼，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右亦然。
《间架结构九十二法》
天覆者凡画皆冒于其下 上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如:宇、宙、定
地载者有画皆托于其上 下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如:至、孟、圣
让左者左昂右低 以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如:部、幼、即
让右者右伸左缩 以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如:绩、议、读
横担者中画宜长 有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安
直卓者中竖宜正 有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如:甲、平、干、午
勾拿法其身不宜曲短 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如:葡、萄、蜀、葛
勾衂法不可直长其势 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右 倾，折角内收。如:句、匀、勿
画短撇长 横短撇长;如:左、在、尤、龙
画长撇短 横长撇短;如:右、有、灰
画短直长 横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如:木、本、朱
画长直短，撇捺宜缩 横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如:乐、集
横长直短 在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如:十、上、下、士
横短直长 在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如:才、斗、丰、井
上下有画，须上短而下长 上下有横画的字，应上短而下长。如:丕、正、亚
左右有直，须左收而右展 左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如:目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂 左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如:川、升、邦
1左直右撇，左敛而右放 左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如:伊、侈、修
点复者，宜偃仰向背以求变 有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如:亦、赤、然
画重者，宜鳞羽参差以化极 有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如:三、冉
两平者，左右宜均 由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如:颜、顾 、騵
三合者，中间务正 由三部分组成的字，中间务正。如:御、谢、树
两段者，上下平分中微加饶减 由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留
三联者，头尾伸缩间仍要停匀 由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。如:章、意、素、累
左边小者宜齐上 左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如:吸、呼、峰、峻
右边小者齐其下 右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。如和、知、细
外四叠者，体格必整方 在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。如:嚣、器
内四叠者，布置匀密 内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如:爽、齿
斜勒者，不宜平平则失势 斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如:七、也 、 乜、此
平勒者，不宜倚倚则无仪 平勒画若写斜了则不端正。如:云、去、且、旦
纵捺之字，必要攒头收尾 有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。如:丈、尺、史、又
纵戈之法，最忌力弱身弯 纵戈之字，最忌无力而又弯曲。如:武、成、或
横戈不厌曲 有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。如:恩、息、必、志
伸勾贵抱持 有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。如:勉、旭、抛
承上之人，正中为贵 承上之"人"字，应恰在正中。天、父、外、文
屈勾之势，退缩斯宜 左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。如:鸠、辉
马齿法其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋，应对着四点之中。有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如:鸟、马
上平之字，宜齐首 上边为平画的字，其顶应相齐。如:师、明、既、野、
下平之字，宜齐足 笔画靠下的字，应与底对齐。如:朝、故、辰
重捺者，须有缩有伸 有几个捺画的字，应有缩有伸。如:谈、茶、黍
叠趯者，当或挑或驻 有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如:禁、林、森
上下钩趯者，下钩明而上钩暗 上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如:哥、柔
俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸 有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。如;冠、寇、宅
上占地步者，听其上宽 以上部为主的字，应让上边宽。如:普、皆、齐
下占地步者，任其下阔 以下部为主的字，下部应宽。如:表、禹
右占者，右不妨独丰 以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖
左占者，左无嫌偏大 以左部为主的字，左部应大些。如:敬、敛、刘
左右占者，中宜逊 以左右为主的字，中间宜小。如;弼、辩、衍、仰
中间占者，中独雄 以中间为主的字，中部应大。如:掷、番;
上下占者中小，以上下为主的字，中间应小。如:莺、寡
纵腕宜典劲 背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。如:风、飞、气
横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。如:先、见、元、毛
纵撇恶鼠尾 竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。如;庭、居、底
联撇恶排牙 有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。要有大小变化。如:友、及、反、皮
三撇法，以下撇首，顶上撇之腹 连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间。如;修、参、须、形
三点法，一下点提锋与上点驻笔相应 三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如:治、洪、流、海
卜字直勿偏，与上截中部相对 卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如:是、足、走
土字直勿偏，与下截左紧正对 老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如:者、老、考
错综者，贵迎浪穿插而恶纷纭 结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如:繁、馨
缜密者，宜布置安排而嫌挤杂 结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如:继、缠
当悬针而垂露，则无韵 当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形)，则不美观。如:车、申、中、巾
当垂露而悬针，则无力 当垂露的若悬针，则显得无力。如:卓、单
体虽宜斜，而字心必正 倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。如:易、乃、母、力;
形本自正，而骨力必坚字体本是正的，要写得有骨力;如:正、主、本、王
字本瘦者，其形勿短 字本来就瘦的，字形不要写得太短。如:身、目、耳、贝;
字本矮者，用笔宜肥 字本来就矮的，就写得粗壮些。如:白、工、日、四
盖下之法，撇捺宜均 盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。如:会、合、金、命;
趁下之势，左右相称 撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。如:琴、吝、各、谷
虽宜肥，而勿肿 虽宜肥的字，但不要显得臃肿;如:土、山、公、止
虽宜瘦而勿臞 笔画较少 形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。如:了、寸、才、卜
疏而丰之 笔画少的字，就写的丰满些;如:上、下、千、小
密者匀之 笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。如:赢、鼎
堆叠者，消纳之 三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。既不拥挤，也不松散;如:晶、磊、森
积累者，清晰之 由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。如:糜、零、靡
下画宜微长，以承右竖之末 下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如:口、日、田、
末钩宜微拖似有带下之势 末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势。如:丁、宇、亭
之迭中字，宜于上略大而下小 走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。如:远、还、逮
画长撇短者，右不宜用捺 横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺(长点)。如:矢、契 、莫
左竖不嫌短，右竖不嫌长 在一个字中，左竖短，则右竖不宜长;如:作、仰、冲、行
左竖不嫌，长右竖不嫌短 左竖不嫌长，右竖不嫌短。如:臣、巨、佳
宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙 宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好;如:官、空、宰、
排摹之画，如工之镂物乃佳 纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。如:赫、鹧、鬻(yu)
从卩之字，准此 带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下;如:印、叩、却
从邑之字准此 带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。如:郊、郑、邻
从埠之字准此 带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。 如:阪、陔
从葵之字准此 带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。如:登、凳
从祭之字准此 带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下;如:祭、蔡、察
从众之字准此 带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖。如:聚
从豕之字准此 从豕的字，以此为标准;如:家、象、豪
单人旁字准此 从单人旁的字，以此为标准;如:仁、仪、俯、休
双人旁准此 从"彳"的字，以此为标准;如:徐、循、行、很
带竖弯钩字准此 带竖弯钩的字，以此为标准。如:乳、乱、色、包
间架结构摘要九十二法
间架结构摘要九十二法
折叠编辑本段代表作
唐代碑刻--《九成宫醴泉铭》
公元632年镌立于麟游(今属陕西)。魏徵撰文，欧阳询正书。记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。笔法刚劲婉润，兼有隶意，是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇。
书法鉴赏:
尺寸:碑高247厘米，宽120厘米
碑文24行，每行50字
该书作笔力劲健，点画虽然瘦硬，但神采丰润饱满，向上的挑笔出锋含蓄，带有隶书笔意。字体结构典雅大方，法式严谨，看似平正，实则险劲。字形采用长方形态势，字句、行距都较大，章法显得宽松而清晰。
九成宫此碑文，往往使许多初学者产生误解，一打眼看似很简单，觉得容易上手，但是，写上几年就知道，能写出欧阳询这个水平，实在非属易事。大家可以这么想，欧阳询从小学写字，写这块碑的时候已经70多岁，那就是已经所谓的达到了人书俱老的境界，已经达到了想写不好都不可能的化境。自从欧阳询辞世以后，历代不乏模仿追慕者，但是，不要说超越，就是比肩的都没有出现过，许多人写白了头，也就还是在照猫画虎，仅得其形，未得其神韵。史上学欧者众多，包括近代以学欧扬名者不在少数，但临帖临的形神兼备的没有一个。于是，有些人就退而求其次，把欧楷面前加上了自己的姓氏，号称某某氏欧楷了，这也是一种无奈!