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小楷

时间: 2021-03-07 16:21

小楷,便是楷体小字。创始于三国魏时的钟繇。经典小楷代表作有:钟繇《宣示表》、《荐季直表》;王羲之《黄庭经》、《乐毅论》;王献之《洛神赋十三行》等。

中文名 小楷 创建时刻三国魏时 创建者钟繇 性    质楷书小字 注    音 xiǎokǎi

目录

1 概述

2 书写原则

3 历史文化

4 小楷字帖

5 审美规范

概述修改

小楷(xiǎokǎi),望文生义,是楷书之小者,创始于三国魏时的钟繇,他原是位隶书最杰出的威望咱们,所作楷书的笔意,亦脱胎于汉隶,笔势恍如飞鸿戏海,极生动之致,惟结体宽扁,横画长而直画短,仍存隶分的遗意,然已备尽楷法,实为正书之祖。到了东晋,王羲之将小楷书法加以悉心钻研,使之达到了一无是处的境地,亦奠立了我国小楷书法美丽的赏识规范。

书写原则修改

一般说来,写小字与写大字是大不相同的,其原则上是:写大字要紧密无间,而写小字必要使其宽绰有余。也就是说:写大字要能做到小字似的精密;而写小字要能做到大字似的舒朗,故古人所谓“作大字要如小字,而作小字要如大字。”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间,小字难于宽绰有余”的精语。以上这些话怎么讲呢?因为咱们一般写大字时,以为地位(面积)宽广,可以恣意挥洒,结果字体变成了松懈空阔。写小字则正好相反,因为地空间太小,忧虑写不下就越难免要极力局缩,往往局缩过当,反而变成蜷促。这都是天然而然的心理现象,极易冒犯的毛病。所以苏公“巨细难能”这句话,正是针对这种神情而发,更是经验老到之谈。

小楷著作

小楷著作(4张)

写小字的重心与笔画的配合,则与大字无大差异。至于运笔,则略有不同。小字运笔要圆润、娟秀、挺立、整齐;大字要雄壮、厚重。大字着笔时用逆锋(藏锋),收笔时用回锋; 小字着笔时则不必用逆锋,宜用尖锋,收笔时宜用顿笔或提笔。比如写一横,起笔处或尖而收笔处则圆; 写一竖,起笔或略顿,收笔则尖;撇笔则起笔或肥而收笔瘦:捺笔则起笔或瘦而收笔肥,同时也要向左向右略作弧形,笔画生动而有情致;点欲尖而圆,挑欲尖而锐,弯欲内方而外圆,钩半曲半直。运笔灵活多变,莫可限制。尤其是整篇字,要笔笔不同,而又协调共同,一行字写出来,错落有致,却又一直在一条线上,如是则行气天然贯串,望之如串串珍珠项链,精神焕发。

历史文化修改

小字为古代日用必需的书法,以前科举应试时(首要指明中期前,明中期后卷子先由抄卷人誊抄好再交给阅卷人),阅卷的人大半是先看字,然后再看文章。字如欠好,文章再好也要受影响。朝考状元、翰林,尤重视书法。是故凡状元、翰林的小字,都是精妙的。一般读书,也都善写小字。现在硬笔盛行,用毛笔写小字的人不多,但用毛笔临写小楷字帖有事半功倍的明显进效,因而想写好硬笔字,不妨找本好的小楷字帖,加工练习。定能打下坚实基础,裨益终身,受用不尽。

小楷字帖修改

钟繇 宣示表

钟繇 宣示表

小楷字帖甚多,传世的墨拓中,要以晋唐小楷的声名最为显赫。其中一般包括了魏时钟繇的《宣示帖》《荐季直表》,东晋王羲之的《乐毅论》《曹娥碑》《黄庭经》王献之的《洛神赋十三行》、唐钟绍京的《灵飞经》等。还有元赵孟頫、明王宠、祝允明等小楷著作的墨迹影印本也是非常好的范本。

审美规范修改

平缓简静

杨仁根小楷

杨仁根小楷(3张)

小楷中的这种审美境地以王羲之为代表,他寻求一种调和的美,这种境地,相逢短合度,秾纤得中,轻重协衡,刚柔相济,奇正相错,方圆并用,肥瘦得当,骨血匀称,它要求对立着的两边都应处在恰当的极限之内,然后坚持一种合乎情理的调和,所谓文质彬彬,然后君子,能会于中和,斯为美善,但有必要注意,中庸不是肯定的平稳,而是一种动态的调和,是一种相摩相荡,生生不已的动态平衡,所谓中和共同,位育可期,然后使艺术的形式美得到最丰富的体现,这种审美境地,创造出高度典雅,调和的著作,试观王羲之的小楷,外标冲蔼之容,内含清刚之气,精淳粹美,遒劲之中不失婉媚,清雄雅正,正经之中不失姿势,意境高远,静气迎人,所谓不激不厉,而风规自远,空灵淡荡,高怀绝俗,真大雅不群之作也。且每幅小楷意境不同,正如孙过庭《书谱》所说:“写乐毅则情多怫郁,书画赞则意涉瑰奇,枘庭经则怡怿虚无,太师箴又纵横争折,前乎后乎,各不相师,虽主调未变,而兼得众调,然后构成一个立体型的风格。

质朴天然

小楷中的这种审美境地以钟繇为代表,这种审美境地寻求着一种质朴,天真,天然,平淡的气味,它要求著作厚重而不轻佻,强烈而不腻滞,朴素而不淡雅,深重而不恣狂,宛转而不恢奇,它不事雕凿,不装巧思,然后体现出一种朴素天然,平淡率真,浑然天成的审美境地,老庄哲学认为人与天然应处于一种亲热调和的统一体中,而大朴不雕是一切艺术著作的最高境地。它们并不否定法度和技巧的作用,但他们更着重于规则中获得的肯定自在,他们建议无为而无不为,不工而无不工,这种审美观对后世产生了极大的影响,试观钟繇的小楷,古雅之中天趣溢发,朴素之中富有异趣,不着一点色相,不带一点点做作,意味浑厚,令人咀嚼不尽,其实颜真卿,傅山,王铎的小楷都受到了他的影响。

法度严谨

小楷中的这种境地以钟绍京为代表,这种审美境地寻求的是一种法度严谨的造型之美,这种审美界,点画周到,结体熨贴,用笔精严,一丝不苟,巧密精思,正经匀称,以整齐为法,以功力见胜,以熟练为能,以尖度为尚,然后体现出一种正经严厉的意境。试观钟绍京的《灵飞经》小楷墨迹,遒劲正经,结字疏展,整齐精密,笃守楷法,其分行布白,虽有人工裁剪之美,但亦能于匀称整齐之中有参差错落的改变,其结构字势,虽有人工熨贴之美,但亦能于法度严谨之中有奇正姿势的改变,其结构字势,乃不失为小楷中的能品,因这种小楷以法度立极,故最姿韵秀逸

小楷中的这种境地以赵孟頫为代表,这种审美境地报寻求的是一种秀逸摇曳,宛转萧洒的阴柔之美,这种审美境地以姿媚妍美,清劲拨俗,温顺圆润为尚,是代表了典型的南派书风,试观赵孟頫的小楷,婉丽飘逸,风姿绰约,姿韵雅逸,如幽花美士,啸咏于月影波光之间,显得骨秀神清,妙绝时人,其实宋代的米芾,明代的文征明,董其昌都具有这种境地。

刚健雄强

小楷中有这种境地以黄道周为代表,这种审美境地所寻求的是一种方劲陡峭,浑雄刚健的阳刚之美,这种审美境地以敦厚沉雄,俊逸豪迈,奇宕恣肆为尚代表了典型的北派书风,试观黄道周的小楷,点画沉厚,结字茂盛,姿势奇宕,竖挺方折,而饶具金石之气趣,其实壮美不是猖狂粗野,也不是剑拔弩张,壮美的著作,特性强烈,能给人以一种奋发向上的美感。


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